Как режиссер «Тутси» Сидни Поллак обманом заставил Дастина Хоффмана вести себя хорошо

В своих мемуарах «Лучшее место в доме» давний помощник режиссера Дэвид Макгифферт вспоминает, как режиссер нашел умный способ обратиться к своей непростой звезде.

Сидни Поллак и Дастин Хоффман на съемках фильма «Тутси», 1982 год (Фото Columbia Pictures/Getty Images)

В то время «Тутси» казался похожим на многие фильмы, над которыми я работал, но, оглядываясь назад, годы спустя, я понимаю, насколько уникальным он был на самом деле. Сидни Поллак руководил семимесячной постановкой; неожиданно бурное столкновение конфронтационных точек зрения, неослабевающее давление, возмутительные комедийные моменты и душераздирающее напряжение. На этом этапе своей карьеры Сидни всегда имел творческий контроль над своими фильмами, но до того, как он подписал контракт с режиссером, существовали некоторые необычные контрактные обязательства, что означало, что ему пришлось разделить творческий контроль с Дастином Хоффманом, блестящим и обезоруживающе раскованным фильмом. звезда, которая долгое время была промоутером оригинального сценария «Тутси». Оба мужчины также были известны своим напористым характером.

Были и менее известные участники, которые привнесли в постановку свои сильные точки зрения; среди них был сценарист Мюррей Шисгал, близкий друг Дастина. В течение нескольких месяцев съемок Хоффман и Шисгал проводили много выходных в доме Дастина в Коннектикуте, просматривая сцены, запланированные на предстоящую неделю. Много раз такое сотрудничество на выходных приводило к лавине новых идей, которые утром в понедельник приводили к полной остановке планирования производства на неделю. Этот устойчивый приток противоположных идей также привел к нескольким пугающе драматическим столкновениям между Поллаком и Хоффманом. У этих двух мужчин были совершенно разные мнения о том, как следует изобразить важнейшие аспекты истории, и по мере того, как продолжались съемки, именно эти различия стали типичными для большей части закулисной суматохи фильма.

Их ставшие знаменитыми разногласия во многом можно объяснить сильными контрастами как в личности, так и в стиле. Сидни славился дисциплинированным, довольно традиционным и ультралогичным подходом к истории. Он всегда классически относился к сюжетной линии, зная, что каждая сцена не является самоцелью, а скорее вкладом в то, что он называл «дугой произведения». Дастин также всегда был сосредоточен на сюжете, но его метод работы с материалом был изменчивым и податливым процессом в сочетании с его блестящим и уникальным инстинктом спонтанности и импровизации. Его намерением было попытаться сделать каждую сцену лучшей в фильме, но Сидни знал по своему многолетнему опыту, что это невозможно. Для Сиднея каждая сцена имела разный вес, особый темп, разный оттенок важности для целого. Попытки объединить различные идеи Поллака и Хоффмана были самой большой проблемой проекта с самых первых дней съемок. Иногда то, что началось как дискуссия во время съемок эпизода, внезапно перерастало в жаркий спор. Некоторые разногласия даже привели к радикальным изменениям в сценах во время их съемок. Временами напряжение на съемочной площадке было ощутимым, и почти сразу производство отставало от графика.

В творческом плане возникли дополнительные трудности. Длительный и кропотливый процесс превращения Дастин в убедительную женщину был в центре внимания всех с самых первых дней подготовки к съемкам. Его макияж постоянно менялся и совершенствовался. Отношения между персонажем Джессики Лэнг и мужским персонажем Дастина Майклом, безработным актером, постоянно пересматривались, как и постоянно расширяющаяся роль соседа Дастина по комнате в исполнении несравненного Билла Мюррея. Проблема создания мыльной оперы с использованием действующей телестудии в качестве съемочной площадки также оставалась нерешенной на момент начала съемок.

Какими бы сложными ни были эти проблемы, отставание от графика на столь раннем этапе производства затмило все, потому что это привело к тому, чего никогда не хотела ни одна кинокомпания; усиление внимания со стороны студии.