Директор «Навального» о своем документе о лидере российской оппозиции

Журнал TheWrap: «Очень, очень грустно осознавать, что (Алексей Навальный) никогда не видел наш фильм и, возможно, никогда не увидит наш фильм», — говорит режиссер.

Версия этого интервью с режиссером «Навального» Дэниелом Роэром впервые появилась в выпуске Guilds & Critics Awards/Documentaries журнала TheWrap's Awards.

В фильме «Навальный» режиссер Даниэль Роэр рассказывает о харизматичном лидере российской оппозиции Алексее Навальном, который выздоравливает в Германии после отравления в 2020 году нервно-паралитическим веществом советских времен. Фильм HBO Max, разворачивающийся как триллер, рассказывает о том, как Навальный, который почти полностью делится своим антиавторитарным посланием через социальные сети, и группа следователей выясняют, кто стоял за попыткой убийства.

В документальном фильме также исследуется, почему Навальный решил вернуться в Россию в 2021 году, где его сразу же арестовали. Сейчас он отбывает девятилетний срок в колонии строгого режима, известной жестоким обращением с заключенными. Мы сели с Роэром, чтобы обсудить создание фильма.

Алексей Навальный — талантливый, чрезвычайно разбирающийся в средствах массовой информации политик, что ставит перед вами как режиссером определенные задачи. В первой сцене он даже говорит, каким должен быть документальный фильм. Метаповествование фильма — это конфликт между персонажем и режиссером. Кто кем руководит? Какое агентство имеет субъект? Какие средства управления имеет директор? И это напряжение мы пытались передать на протяжении всего фильма. Бывают моменты, когда Навальный говорит мне, чего он хочет, но, в конечном счете, это наш фильм, у нас есть контроль, и мы снимаем тот фильм, который хотим сделать. В конце фильма мы возвращаемся к тому, с чего начали, когда Навальный дает мне направление снять триллер. И фильм заканчивается тем, что я даю ему последнюю режиссуру фильма.

Конечно, я должен спросить о бомбической сцене, когда Навальный звонит ученому Константину Кудрявцеву и, притворяясь высокопоставленным чиновником Кремля, заставляет его объяснить, как он и поддерживаемая Кремлем сеть отравили Навального. Вы не говорите по-русски, но электричество в комнате, должно быть, было невероятным. Это был необыкновенный, возможно, самый необыкновенный момент в моей жизни. Я был на камере Б, почти не ожидая, что в то утро что-то действительно проявится. Это выглядело как очередная затея Навального — трюк, политический театр, может быть.

И я помню момент, когда увидел Марию Певчих, главного следователя Фонда борьбы с коррупцией Навального, — я видел, как ее челюсть отвалилась и упала на пол. И этот момент есть в фильме. Ощущение от просмотра этой сцены было очень похоже на то, каково было находиться в комнате. Вы использовали слово «электричество», и это было именно то ощущение — вольт электричества пробежал вверх и вниз по моему позвоночнику. Это самая необычная вещь, которую я когда-либо снимал в своей жизни.

Над вашим фильмом нависла зловещая тень, потому что с самого начала ясно, что будущее Навального на родине безрадостно: тюремное заключение или смерть. Было ли это еще одним напряжением, связанным с реальностью того, что, садясь в самолет, чтобы вернуться в Москву, он идет к чему-то ужасному? Ну, прежде всего, я хочу поговорить об отношениях, которые у меня были с Алексеем. Было очень дружелюбно, очень сердечно, но были четкие границы. Конечно, вы налаживаете отношения с этим парнем. Трудно не любить его. И понимать, что он, по сути, жертвует собой ради дела, которое больше, чем он есть, и смотреть, как он возвращается в Россию в неопределенное, но, безусловно, мрачное будущее, действительно тяжело. Понимание того, что этот парень, который мне небезразличен, который я считаю хорошим для мира и хорошим для будущего России, чье влияние на историю, я думаю, нереализован — пока он сидит в ГУЛАГе и томится, где его права человека подвергаются лишениям, где его, по сути, пытают, это очень, очень сложно. И очень, очень грустно осознавать, что он никогда не видел наш фильм и, возможно, никогда не увидит наш фильм.