Джоди Фостер - лучший актер всех времен

В интервью The New York Times в 2021 году Джоди Фостер, одна из наших самых осторожных кинозвезд, призналась: «Я одинокий, внутренний человек, работающий на экстравертной, внешней работе. Я не думаю, что когда-нибудь перестану чувствовать себя одинокой. Это тема моей жизни. Это не так уж и плохо. Мне не нужно, чтобы все знали меня».

В этом отношении кинозвезда может стать проклятием. Каждое выступление, транслируемое на большом экране и просматриваемое снова и снова в выбранном вами формате домашнего просмотра, приближает нас к ним. Мы хотим узнать их, подружиться с ними, разрушить город вместе с ними... мы хотим их. А поскольку мы, как правило, не являемся чутким видом (особенно в Соединенных Штатах), слишком многие из нас не понимают, почему эти, казалось бы, благословленные люди избегают внимания общественности или испытывают двойственное отношение к своему успеху.

Это напряжение было центральной темой карьеры Фостер и, очевидно, ее личной жизни. Начиная с переломного 1976 года, когда она снялась в шести фильмах, от едкого исследования персонажей Мартина Скорсезе «Таксист» до популярной комедии Диснея «Чумовая пятница», Фостер понравилась кинозрителям всех направлений. Во всех ее ранних изображениях была сверхъестественная глубина; интуитивность, которая посрамила ее сотрудников по методу (большинство из которых были мужчинами). Она не была типичным не по годам развитым ребенком-звездой, но при необходимости могла бы выполнить эту функцию. Фостер был доступным виртуозом, ребенком, который, казалось, относился к актерскому мастерству как к большой игре, в которой он притворялся, что он есть.

Фостер никогда не теряла того детского чувства игры, хотя со временем ее подход к персонажу обострился. Она понимала, что она другая, изолированная и кем-то другим в глазах общественности, потому что внешне она не могла быть самой собой.

Джоди Фостер появилась в роллер-дерби Ракель Уэлч Джерролда Фридмана «Бомбардировщик из Канзас-Сити» и в музыкальной адаптации Дона Тейлора «Том Сойер», но для этого ей потребовалось изобразить волнистую Дорис (она предпочитает Одри) в «Алисе Донс» Мартина Скорсезе. «Больше здесь не живу», чтобы отделить ее от группы детей-актеров. Ей было 11, когда она снимала фильм, но она демонстрирует незатронутую усталость от мира ребенка, оказавшегося в ловушке в Тусоне, «странной столице мира».

Ту же подлинность она привнесла в «Таксист» Скорсезе, где ей предложили сыграть невозможную роль Айрис, 12-летней проститутки, которая поклялась в верности своему сутенёру Спорту (Харви Кейтель), потому что он хорошо с ней обращается. Другими словами, она не хочет, чтобы ее кто-то спасал, не говоря уже о таком «квадратном» таксисте, как Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро).

Айрис слишком молода, чтобы знать, чего она хочет от жизни, но по причинам, которые сценарий Пола Шрейдера никогда не рассматривает, она достаточно вынослива и сообразительна, чтобы выжить на убогих улицах Манхэттена 1970-х годов. Спорт — одновременно и работодатель, и защитник Айрис, и она думает, что они симпатичны, потому что они оба Весы. Трэвис, однако, считает, что Спорт — убийца, и пытается убедить Айрис вернуться домой, где она сможет встречаться с мальчиками своего возраста и превратиться в обычную молодую женщину (слишком поздно для этого).

В то время как Айрис высмеивает старомодные представления Трэвиса («Разве вы никогда не слышали о женской свободе?»), Она делает это, посыпая варенье и тосты слоем сахара, как это сделал бы 12-летний ребенок без присмотра. Скорсезе и Фостер не придают этому большого значения, но эта часть бизнеса столь же изобретательна и показательна, как Марлон Брандо, надевший перчатку Евы Мари Сэйнт в «На набережной». Айрис может показаться мудрой не по годам, но она все еще, очевидно и трагично, ребенок.

«Таксист» принес Джоди Фостер ее первую номинацию на премию Оскар, но она изо всех сил пыталась создать шумиху своего переломного 1976 года, потому что для актрисы, вступающей в подростковый возраст, не так уж много Ирис. В 1977 году она появилась во французском фильме «Moi, Fleur Bleue» и итальянской комедии «Casotto», оба из которых извлекли выгоду из сверхъестественно зрелого присутствия Фостер. Она также вернулась в Дисней для съемок в приятном фильме об ограблениях «Свечная подкова».